由王沐執(zhí)導(dǎo)，王子文、尹昉領(lǐng)銜主演的愛情電影《溫柔殼》正在熱映，該片聚焦身處困頓的年輕戀人覺曉和戴春，講述他們直面現(xiàn)實(shí)難題，在曲折命運(yùn)中勇敢相愛、真心守護(hù)的動(dòng)人故事。王子文在片中飾演精神受困的覺曉，她身上有原生家庭問(wèn)題，自幼母親離家出走，因?yàn)榧彝テ扑槎粝滦撵`創(chuàng)痛，后來(lái)遇到了同樣精神受困的戴春（尹昉飾），在互相救贖中面對(duì)更多殘酷的現(xiàn)實(shí)。面對(duì)這樣一個(gè)角色，王子文誠(chéng)懇地告訴新京報(bào)記者，最開始她以為這個(gè)角色好拿捏，演的過(guò)程中才逐漸發(fā)現(xiàn)充滿難度：“她是一個(gè)平凡、普通但不幸的人。《溫柔殼》這個(gè)故事是真實(shí)可感的，它不帶有強(qiáng)烈的商業(yè)氣息，沒有太多討好觀眾的刻意，這是這個(gè)劇本的珍貴。我希望這次表演是一種真實(shí)狀態(tài)呈現(xiàn)，你看到的表演，炫技成分不多，而是演員在熟悉角色后，以干凈和真誠(chéng)呈現(xiàn)出的表演狀態(tài)。”有些觀眾紛紛在評(píng)論中表示感受到了王子文對(duì)角色的精準(zhǔn)理解和呈現(xiàn)，“王子文的表演克制卻更有力度”“她外表柔弱內(nèi)心堅(jiān)韌，她的力量在眼神和留白中更具感染力。 ”

王子文在影片《溫柔殼》中飾演身陷情緒困境中的覺曉。

(相關(guān)資料圖)

“盡量降低表演成分”，也是導(dǎo)演王沐對(duì)演員的要求，最早他在《姨媽的后現(xiàn)代生活》中看到王子文（飾演飛飛）的表演，對(duì)其的表現(xiàn)印象深刻，他認(rèn)為覺曉這個(gè)角色是需要一定生活閱歷和人生經(jīng)歷才詮釋得了。初次見到王子文，王沐發(fā)現(xiàn)王子文身上有種天然的自我保護(hù)、封閉的感覺，但隨著深入聊天，發(fā)現(xiàn)她身上也有一種能體察他人的溫柔一面，“她和我心中的覺曉是一致的，只不過(guò)在她以往的職業(yè)生涯里沒有遇到過(guò)這個(gè)角色，大家都認(rèn)為她堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立，但其實(shí)她有更值得挖掘的一面。”

片中，王子文將覺曉對(duì)愛情、對(duì)原生家庭、對(duì)處世的想法演繹得淋漓盡致，盡管在電影中難以面面俱到去呈現(xiàn)這個(gè)角色完整的一生，但也在用個(gè)人的堅(jiān)持與世俗悲劇抗?fàn)帯ｋ娪爸械哪信鹘巧钕萸榫w困境，被問(wèn)到如何調(diào)節(jié)生活中的低落和壓抑，王子文也有自己的看法：“我覺得情緒壓力幾乎沒有辦法可以排解，只有等它過(guò)去，誰(shuí)都有很受挫、低落的時(shí)候，排解壓力，大概只能轉(zhuǎn)移注意力，但有效時(shí)間非常短，等到你注意力回來(lái)，它還是在這兒。所以這種低落，要么是這個(gè)事可以解決，要么是你從心底放下。情緒本身就是人為制造的，如果你不在意了，這個(gè)事才不存在了。”王子文表示，自己平時(shí)解決情緒困境的方法就是努力解決，或者就是說(shuō)服自己接受：“其實(shí)這件事情能排解，一般都要靠自己，最終還是看你能不能徹底把它放下，你不在意它就不會(huì)影響你，但它始終在那里，最好的方式還是爭(zhēng)取解決掉煩悶的問(wèn)題，學(xué)會(huì)改變。”

【專訪】

演完《溫柔殼》的第二天，就去《三體》中飾演葉文潔

新京報(bào)：這部戲最讓人心疼的大概就是演員，他們需要經(jīng)歷很多情緒崩潰，也會(huì)有處于很壓抑的角色狀態(tài)，你對(duì)這次飾演的覺曉是否也充滿憐惜？

王子文：電影里，戴春的故事線和狀態(tài)會(huì)更直接、清晰一點(diǎn)，但覺曉沒有特別直接全面的故事線，沒有那么詳細(xì)地體現(xiàn)在劇本上，從表演上來(lái)講，她是既普通又復(fù)雜的，難度相對(duì)來(lái)說(shuō)就大一些。從劇本上來(lái)說(shuō)，這個(gè)人物沒有那么鮮明直白，似乎好像誰(shuí)演她都可以，所以最開始我沒有找到我非演不可的因素，也以為這個(gè)角色很好演，沒什么難度，但后來(lái)我發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了。

王子文表示，開始她覺得這個(gè)角色很好演，后來(lái)發(fā)現(xiàn)“我錯(cuò)了”。

新京報(bào)：大概什么時(shí)候你發(fā)現(xiàn)她“不好演了”？

王子文：進(jìn)組以后，我發(fā)現(xiàn)，人物越鮮明越直白，對(duì)于演員來(lái)講其實(shí)更好表達(dá)，但覺曉，就需要你去不斷給她補(bǔ)充，她有很多性格上、故事上的東西，是需要演員去賦予的。我認(rèn)為覺曉和正常人是一樣的，除了她患有情感障礙會(huì)傷害自己，但其他的時(shí)候她也是在正常生活，于是，這些和我不像的地方我會(huì)去用心仔細(xì)體會(huì)、去切身想象這樣生活背景中長(zhǎng)大的人會(huì)如何處事，以便于找準(zhǔn)人物的表演狀態(tài)。

新京報(bào)：你對(duì)這個(gè)角色的選擇如何理解？她非常固執(zhí)，盡管全世界的人都認(rèn)為兩個(gè)“有問(wèn)題”的人不能結(jié)合，她還是要堅(jiān)持將孩子生下來(lái)。

王子文：我覺得這大概是她對(duì)她媽媽的執(zhí)念。因?yàn)樗膵寢尣⒉粣鬯谒苄〉臅r(shí)候就拋棄了她，但她不愿意接受這個(gè)事實(shí)，一遍遍抱有希望去找媽媽。事實(shí)上，對(duì)一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)這個(gè)事實(shí)非常殘酷，沒有至親的愛她能快樂(lè)嗎？她被刺激了，崩潰過(guò)、自殘過(guò)，但后來(lái)因?yàn)檫@個(gè)孩子，她是想和媽媽當(dāng)年做法做一個(gè)和解，做一個(gè)她可以成為一位好母親的注解。

王子文和尹昉在影片《溫柔殼》中飾演一對(duì)同病相憐的戀人。

新京報(bào)：你在片中和飾演戴春的尹昉合作極有默契，打造了一個(gè)屬于他們二人的精神世界，通過(guò)這次合作，你對(duì)他有了哪些新的認(rèn)識(shí)呢？

王子文：第一次見他是在劇組，第一天沒有他的戲，是拍我，但他也到了片場(chǎng)。我看他第一眼就覺得他太像戴春，就是劇本里這個(gè)人。其實(shí)他本身有很多（戴春的特質(zhì)），比如單純，世俗的東西不多。雖然他也是在這個(gè)名利行里摸爬滾打，但身上有最真摯的東西，內(nèi)心的純粹讓大家會(huì)相信他的少年感。再加上他跳現(xiàn)代舞，肢體上有很多生活之外的表達(dá)，這個(gè)角色就屬于他。

新京報(bào)：覺曉這個(gè)角色經(jīng)歷了很多情緒崩潰的戲份，這會(huì)讓你拍完戲后很難“抽身”嗎？

王子文：其實(shí)拍完《溫柔殼》的當(dāng)天晚上，凌晨我就飛去拍攝《三體》（劇集）飾演葉文潔了。可以說(shuō)我還來(lái)不及回過(guò)神來(lái)，就把自己交給下一個(gè)角色了。事實(shí)上，入戲和出戲我也控制得不好，但沒有辦法，我就是要把自己逼到一個(gè)新的角色環(huán)境里，進(jìn)入到另外一個(gè)角色。

王子文在拍完《溫柔殼》（圖左）的第二天凌晨，就前去《三體》劇組飾演年輕的葉文潔（圖右）。

新京報(bào)：《溫柔殼》是一部少有的刻畫特殊群體的華語(yǔ)愛情片，你通過(guò)這次參演希望給大家傳遞什么？

王子文：我覺得電影里有很多現(xiàn)實(shí)層面的東西，可以提供給觀眾探討。可能每個(gè)人看完了都會(huì)有不同的觀感，你們看到的東西不一樣。這種電影在如今的市場(chǎng)上是比較稀有的，所以希望大家珍惜、支持。

新京報(bào)：在電影上你還希望嘗試什么類型的角色？

王子文：沒想那么多，我希望會(huì)有好的劇本和好的團(tuán)隊(duì)，就是有合適的角色能找到我演。我覺得演員還是被動(dòng)的，因?yàn)閷?dǎo)演在選擇演員的時(shí)候，他一定看到你身上有他想拍出來(lái)的部分，他會(huì)比較明確。戲上我絕對(duì)尊重導(dǎo)演，演員是通過(guò)導(dǎo)演的鏡頭傳遞角色的，而不是我認(rèn)為的那個(gè)我。

新京報(bào)記者 周慧曉婉

編輯 黃嘉齡

校對(duì) 趙琳

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